Виниловые пластинки.Продажа,обмен.

В конце 1977 года ABBA начали новую игру, для которой ещё не было придумано названия. Квартет пребывал на пике популярности и мог бы почивать на лаврах... Но, как и подобает мастерам поп-музыки, улыбчивые шведы были готовы развиваться в новых и интересных направлениях. После выхода в свет необычно амбициозной песни «The Name of the Game» никто не назвал бы ABBA поверхностными. «The Name of the Game» была первой ласточкой пятого альбома, названного просто «The Album». Сессии для него начались 31 мая 1977 года в студии Marcus Music, расположенной в коммуне Сольна недалеко от Стокгольма. Группа никогда раньше здесь не работала. Но за их любимую студию Metronome шла ожесточенная борьба, а свою собственную ABBA вместе со звукозаписывающей компанией Polar Music оборудовать ещё не успели. Зато помещение Marcus Music можно было забронировать надолго. Для участников ABBA, которые проводили всё больше времени в студии, доводя песни до совершенства и работая над бесконечными наложениями, это было

Поздравляем Александру Николаевну Пахмутову! 9 ноября 2026 года классику советской песни исполнилось 97 лет. Её музыка сопровождала страну в бурные годы послевоенного взлёта, формируя культурный код своего времени — и обращаясь к будущему, в котором тоже стоит задуматься о важном — о верности слову и важности дела, о быстротечности времени и чистых порывах молодой души. Порой случается так, что старый фильм стирается из памяти широкого зрителя, но песни из него обретают статус классики на все времена. Именно такая судьба ждала картину «Моя любовь на третьем курсе» (1976). Скромная социальная драма киностудии «Казахфильм» вошла в историю во многом благодаря мелодиям Александры Пахмутовой, стихам Николая Добронравова и феноменальному голосу молодого Александра Градского. Фильм был снят режиссёром Юрием Борецким по пьесе драматурга Михаила Шатрова «Лошадь Пржевальского». В центре сюжета — студенческий строительный отряд, приехавший в степи Казахстана осваивать целину и строить школу в дал

Миф и тайна окутывают четвёртый альбом Led Zeppelin. Словно «кольца дыма сквозь деревья» из песни «Лестница в небеса». Безымянный. Феноменальный. Магический. Один из великих артефактов рок-музыки XX века: одновременно капсула своего времени и заявление на все времена. Пропуск в рок-Вальхаллу, где за именами стоят мистические символы, где затеряна в вечных блужданиях леди, которая уверена, что всё, что блестит, — это золото... Блюз-роковое прошлое Led Zeppelin, когда они ещё назывались The New Yardbirds, может ввести в заблуждение. И Джимми Пейдж, и Роберт Плант испытывали на себе влияния не только американского блюза, но и британского фолка. Они начали всерьёз исследовать эту тему на третьем альбоме, который был прохладно встречен критиками. Пейдж воспринял это болезненно. Плант занял оборонительную позицию. Менеджер Питер Грант был обеспокоен. Группа старалась храбриться, отрицая, что они сдали позиции. Но Грант чувствовал, что слава ускользает. Лейбл Atlantic Records также выражал о