Писательские секреты 📚

По наследству мне перешла огромная библиотека. Бумажная. Я редко читаю обычные книги, потому что предпочитаю электронку, и электронная библиотека тоже большая. Но когда есть время, я с удовольствием занимаюсь "раскопками" и иногда нахожу очень интересные издания. На сей раз я нашел интересную и необычную книжку. «В.И. Ленин о Толстом». Расскажу, в чем ее необычность, и немного поговорим о ценах на книги тех лет. Сборник статей Ленина выпущен издательством «Книга» в 1983 году. То есть 43 года назад. В ней 288 страниц. Всего 5 статей Ленина о Толстом. Из которых я, честно говоря, читал только две (первую и последнюю), да и то в университете еще. Еще в книге иллюстрации-портреты Ге, Репина, Крамского, Андреева. Как и статьи, так и иллюстрации довольно известные. Стоила она 2 р. 50 коп., и эта цена указана издательством на последней странице. На эту сумму можно было купить несколько буханок хлеба или пообедать в столовой (при средней зарплате в 130 – 188 р.) Если посмотреть на цены

Интересно, что все способы подойдут и для планирования произведения. Простые способы похожи: они все пишутся по четкому плану, все маленького объема, подходят для того чтобы написать синопсис рассказа, повести, короткого романа; для произведения, как правило, с простой композицией, структурой, с линейным сюжетом без побочных линий (или с 1-й побочной линией). В таком синопсисе ценятся идея произведения, нестандартность героя, его поступков. При изложении событий важно показать цель (цели) героя. Если его главная цель меняется – простой синопсис написать вряд ли получится (произведение выходит за эти рамки). Достижение цели – главный результат всего сюжета. В качестве примера попробуем написать синопсис одним из способов по повести И.С. Тургенева "Муму". 🔵 1 вариант: 1️⃣ Вступление (1 – 2 абзаца): герой, его мир, событие, которое всё меняет. 2️⃣ Основная часть (2 – 4 абзаца): преодоление препятствий, поворотные моменты, рост напряжения. 3️⃣ Финал (1 абзац): кульминация и развя

Предварительная работа сделана, ключевые события определены, нарушений логики не обнаружено – пора писать синопсис. Для этого нужно выбрать один из способов (о них чуть позже), но перед этим хорошо изучить все важные условия и правила. О них я сегодня и расскажу. Как правило: кегль 12, одинарный интервал, выравнивание по ширине, поля, отступы стандартные. 🔵 Короткий синопсис (для питча, логлайна, аннотации, анкеты на конкурс и т.д.) – 200/400 слов (до 1400 знаков с пробелами), примерно половина страницы ворда. Как правило, в коротком синопсисе говорится о герое, его цели, конфликте и развязке. 🔵 Стандартный синопсис (для издательства) – 500/800 слов (от 3000 до 6 000 знаков с пробелами), примерно 1 – 1,5 страницы (лучше не более 2000 знаков). 🔵 Развёрнутый синопсис (для сложных романов) – до 1500 / 2000 слов (примерно 12 000 знаков с пробелами). Такой синопсис пишут, если в сюжете много параллельных линий (эпопея), или, например, синопсис сценария по актам с описанием ключевых сцен

Итак, у нас есть необходимые сведения о произведении, все нужное о герое и персонажах (статья, часть 1). И мы помним, что подобная предварительная работа поможет не только написать хороший синопсис, но и проанализировать произведение, выявить недочеты в сюжете. Пора сделать третий шаг. 🔴 Нужно заполнить таблицу «Структура сюжета» – записать события в той последовательности, в которой они даны в произведении. Я это сделаю снова по моему роману «Я люблю привидение». Таблица будет большая, если она по роману, поменьше по рассказу или повести. Я занес в таблицу события только 1-й и 2-й глав. А нужно отразить все события. Сложность в том, чтобы определить функции каждого события в сюжете. Можно воспользоваться подсказкой: ► завязка: начало истории, где вводятся персонажи и устанавливаются базовые условия. Время и место в синопсисе обозначается кратко в самом начале. У меня так: Действие происходит в 2011 году и в воспоминаниях – в 1982-1986. Средняя полоса России. ► События (развитие):

Покажите писателя, который любит писать синопсис? Таких по пальцам пересчитать. А чего удивляться? Впихнуть в короткий текст изложение сюжета романа, который писался, скажем, год, – сомнительное удовольствие. Еще надо умудриться заинтриговать того, кто синопсис будет читать, и при этом безжалостно спойлерить – раскрыть все карты. Материала о написании синопсиса много, именно поэтому в нем сложно разобраться, выделить важное. Чем я и займусь: поделюсь в нескольких статьях своими знаниями, опытом. Расскажу о правилах и способах. Синопсис – это краткое изложение сюжета произведения (книги, сценария, пьесы) без художественных деталей и диалогов. Простое «словарное» определение синопсиса сразу вызывает вопросы: насколько кратким должно быть изложение? Что в него нужно включить обязательно? По каким правилам нужно излагать сюжет? Что значит «без художественных деталей»? Впрочем, обо всем по порядку. Интересно, что многие пишут синопсис только тогда, когда отсылают произведение в издательств

Писать синопсис трудно, но интересно. О правилах и способах поговорим далее, а пока 15 ошибок, которые делаются часто. 1️⃣ Большой объем синопсиса. 2️⃣ По синопсису трудно определить жанр произведения. 3️⃣ Неправильное использование лица и времени при написании синопсиса. 4️⃣ В синопсисе говорится обо всех сюжетных линиях произведения, не только о герое (и/или об антагонисте), но и о событиях, которые происходят с персонажами всех линий. 5️⃣ В тексте синопсиса слишком много имен, фамилий, географических и других названий. 6️⃣ События произведения перечисляются без причинно-следственных связей, без выделения конфликта (в том числе внутреннего), мотиваций героя. 7️⃣ Последовательное (в хронологии) перечисление главных событий без учета логики сюжета, проблемы, которую решает герой. Фабульное изложение. 8️⃣ Умолчание о ставках (рисках) для героя, его противников. 9️⃣ Умолчание о финальном изменении героя. Отсутствие морально-этического итога. 🔟 Описание не главных, а всех событий, в

По наследству мне перешла огромная библиотека. Бумажная. Я редко читаю обычные книги, потому что предпочитаю электронку, и электронная библиотека тоже большая. Но когда есть время, я с удовольствием занимаюсь "раскопками" и иногда нахожу очень интересные издания. Сегодня расскажу об еще одной находке в моей библиотеке. Это книжка С.Я. Маршака «Сказка об умном мышонке» с прекрасными иллюстрациями В. Лебедева. Выпустило книгу издательство «Детгиз» в 1956 году. По сути, это продолжение «Сказки о глупом мышонке», написанной Маршаком в 1923 году. Дело в том, что история глупого мышонка имеет недвусмысленный, но все же открытый финал, сами приключения настолько трагичны, что мало кто сомневался в его ужасной судьбе. Ну а умный мышонок ловко выкручивается изо всех опасных ситуаций. Один ли и тот же это мышонок – вопрос. Маршак говорил, что тот же. Интересно вот что: наверняка мне в детстве читали обе сказки, но если «Сказку о глупом мышонке» я помню почти наизусть, как и иллюстрации т

В августе 2026 года в Екатеринбурге состоялся Всероссийский книжный фестиваль «КРАСНАЯ СТРОКА» – выставка-ярмарка печатных изданий разных жанров и направлений. За три дня фестиваля общий объем проданных изданий всех участников ярмарки внушительный, рекордный – 20 тонн. На стендах издательского и книготоргового холдинга «СЛАВЯНСКОЕ ГОСУДАРСТВО» был представлен сборник готических (или с элементами готики) рассказов «Ноктюрны на крови», созданный коллективом авторов – моих собратьев по перу. 13 (в тему!) рассказов десяти писателей из разных стран, пишущих на русском языке. Мой рассказ «Привидения в ассортименте» открывает сборник. Студент по имени Август едет из Варшавы в Краков на своей машине. В результате он заблудился, встретил у кладбища весьма странного парня, который вывел его к древнему замку. В замке до сих пор живут потомки родовитого барона. Вот только люди ли они? Непонятные дела творятся вокруг Августа, и ему все это нужно расследовать, найти решение и помочь тем, кто нуж

🔴 «Плодить сущности» в произведении – создавать избыточность чего-то или кого-то. К «расплодившимся сущностям» (р/сущности) относят: ► огромное количество локаций, ► нагромождение событий, ► избыточность деталей, ► избыточность действий героя или персонажа, ► много ненужных персонажей и т.д. О них мы говорили в 1 части статьи. Однако не все так просто. Если «сущности» получают роль в сюжете, работают на идею, действуют в событиях, то это нормально. Если они созданы «просто так, чтобы были», то это плохо. Отыскать минусовые «сущности» трудно, поскольку языковыми ошибками они не являются. Сравните: 🔴Он жестикулировал руками и кивал головой, подкрепляя слова. Здесь ошибка: «жестикулировал руками», «кивал головой» – плеоназмы (лексическая избыточность). 🔴Он жестикулировал с каким-то остервенением: поднимал и опускал руки, размахивал ими, как мельница лопастями, сжимал пальцы в кулак и разжимал их, выставлял ладони, – при этом лихорадочно кивал, подобно марионетке, которая то

«Горячая» тема сегодня будет неоднозначная, спорная. Вы когда-нибудь слышали такое выражение – «плодить сущности»? Впервые я услышал о том, что «автор наплодил сущностей» в тексте, на литературных курсах и не сразу понял, что это такое. Понадобилось время. Мало того, обозначить эти самые «расплодившиеся сущности» в произведении трудно и почти всегда субъективно. Почему так? Во-первых, потому что сама по себе «сущность» – вполне нормальное понятие, обозначающее суть, самое главное в чем-либо или в ком-либо, совокупность устойчивых, безвариантных внутренних основ, состояний, определяющих все остальные свойства кого-либо или чего-либо. Можно сказать, что сам текст состоит из сущностей: их связей, отношений, явлений, которые они организуют. Сюжет не может без них существовать. Второе вытекает из первого: «сущности» не являются ошибками в произведении. А если их много? Что-то изменится? Скажем, будет не цветик-семицветик, а цветик-двадцатисветик? Герасим заведет не одну собачку, а спас